> y-a-t-il une vague idée de deadline?

C'est la question qui tue !
En fait, j'avais lancé ce projet à un moment où je n'étais pas pris par les films en cours.
Évidemment, le temps de mettre un tel chantier en place, je me suis retrouvé avec deux documentaires de 52 minutes en production pour France Télévision (et si on veut rester dans les papiers de la maison, il faut tenir les délais). Après, c'est un peu difficile d'expliquer au principal partenaire que le délai de réalisation sera repoussé et que dans tous les cas c'est mon métier de réalisateur qui passe en premier. Heureusement pour moi qu'en Martinique nous sommes tous habitués à une fiabilité variable car trop humaine !

Normalement, à la fin du mois de novembre j'en ai terminé avec mon film pour France 3.
De retour à Fort-de-France, je reprends les prises de vues à plein temps.
Mais je dois aussi prendre quelques jours pour terminer un tournage pour France Ô.
Je suis convenu avec mon partenaire de livrer un travail significatif fin janvier, ce qui ne m'interdit pas de faire encore des images après.

En février et mars je suis de nouveau en montage.

Donc d'avril à juin je poursuit les prises de vues pour attaquer l'éditing à l'été 2011 si Dieu veut.

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Laurent
Bordeaux
[lc972.wordpress.com]

eh bien bon courage ! :)

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Sélection
Tout et n'importe quoi, au jour le jour

Tes docus pour Fr 3 c'est sur quel support ?

ça existe encore le 70mm ;)

Tu parles du support de tournage ?

Habituellement, pour FranceÔ je travaille avec une HPX500 en DVCproHD sur carte P2 et on monte en natif jusqu'à l'étalo qui est en Apple ProRes.

Mais dans ce projet pour France3, j'ai des rushes DVCproHD mais aussi XDcamEx (HD) et bétaNum (SD, pour les archives INA). Le montage est en Apple ProRes et on sort un master en HDcam.

Pas de pellicule, c'est fini !
Je regarde avec intérêt les nouvelles caméras num d'Arri et d'Aaton.
Les DSLR ne m'intéressent pas.
Ce ne sont pas des outils fait pour filmer.
Même en les accessoirisant, l'ergonomie n'est pas là.
Et je ne parle pas des fichiers générés !
Voir ici.

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Laurent
Bordeaux
[lc972.wordpress.com]

Laurent C écrivait:
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> Le patrimoine est une invention.
> Le paysage existe avant tout au présent…
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Je pense qu'on peut en dire autant du paysage : une invention.
Une photographie, qui en gros capture un 30ième de seconde, ne peut sérieusement être prise pour l'image du présent. Elle appartient toujours au passé.

L'invention du paysage

L'invention du paysage, Anne Cauquelin.


Présentation de l'éditeur
La notion de paysage et da réalité perçue dont bien une invention, un objet culturel déposé, ayant da fonction propre qui est de réassurer en permanence les cadres de la perception du temps et de l espace " Cette enquête philosophique sur l'élaboration, pour nous Occidentaux, de la notion de paysage, part d'un constat surprenant : " c 'est qu'il n'y a, chez les Grecs anciens, ni mot ni chose ressemblant de près ou de loin à ce que noua appelons paysage. " Du " Jardin d'Épicure ", métaphore de la sagesse d'une vie à l'écart des tempêtes, à nos modernes pratiques urbaines paysagées, le paysage délimite un cadre de vision. Il a été pensé et construit comme équivalent de la nature et ainsi " nous aurions grâce au paysage, un regard vrai dur les propriétés de la nature. " Mais quel " travail " faisons-nous quand nous " voyons " un paysage ?
Quatrième de couverture
TOUT se passe comme si s'établissait une transparence entre la nature et nous. Le paysage serait transparent à ce qu'il présente, et nous aurions grâce au paysage un regard " vrai " sur les propriétés de la nature. Nous croyons être en rapport direct avec ce qui se présente là ingénument.
Cependant, nous devrions nous méfier de cette fable et savoir qu'un travail considérable est à l'origine de cette intuition instantanée ; car nous « faisons » du paysage, nous usons d'outils, nous cadrons, mettons à distance, utilisons toutes les ressources du langage. En réalité, il s'agit de parfaire la convenance d'un modèle culturel avec le contenu singulier d'une perception. --Ce texte fait référence à une édition épuisée ou non disponible de ce titre.

Biographie de l'auteur
Anne Cauquelin est philosophe, professeur des Universités. Auteur de plusieurs ouvrages sur Aristote mais aussi sur la ville et l'art, elle a publié dans la collection Que sais-je ? théories de l'art, n° 3353 et L'art contemporain, n° 2671.

Broché: 182 pages
Editeur : Presses Universitaires de France - PUF; Édition : 3e éd (1 août 2004)
Collection : Quadrige Essais Débats
Langue : Français
ISBN-10: 2130544851
ISBN-13: 978-2130544852



Modifié 2 fois. Dernière modification le 01/11/2010, 11:56 par David G..

@ David G

Merci pour cette découverte. Ouvrage commandé

Auriez vous un opinion sur :

"Cinq propositions pour une théorie du paysage" d'Augustin Berque ?

je ne le connais pas... faut que je trouve du temps pour lire !


sinon, dans le rapport au paysage, il y a de belles lectures à faire...

Julien Gracq : Un balcon en forêt
Broché: 253 pages
Editeur : Jose Corti (1 août 1989)
Collection : Domaine Français
Langue : Français
ISBN-10: 2714303331
ISBN-13: 978-2714303332


ou encore


Description d'un paysage, de Herman Hesse
Présentation de l'éditeur
Pour qui veut interroger la trace d'un homme sur la terre, les migrations de l'auteur du Jeu des perles de verre, du Wurtemberg aux versants méditerranéens de la Suisse, ne manqueront pas d'enseignements. Né à Calw (Allemagne), Hermann Hesse s'est établi en 1912, après la naissance de son troisième fils, en Suisse, près de Berne, puis, après la séparation conjugale en 1919, à Montagnola dans le Tessin, où il demeurera jusqu'à sa mort. Comme Frédéric Klein, le personnage de la nouvelle Klein et Wagner, Hermann Hesse s'est dirigé toute sa vie vers le Sud, vers un pays étranger qui est peut-être l'Italie, mais qu'il a certainement inventé. Pourquoi le Tessin ? Parce que le Tessin, région italophone de la Suisse, correspondait sans doute à la vision que l'écrivain avait du pays de Boccace et de saint François. Après Nietzsche, Wagner, Goethe et les Empereurs germains du Moyen Age, Hesse était à la recherche d'une nouvelle terre pour s'y enraciner et y renaître. En 1919, Hesse emménage Casa Camuzzi (Tessin). Il organise sa vie : le jour, il écrit, il fait sa promenade quotidienne souvent muni d'un petit escabeau pour peindre, son sac de montagne sur le dos et un chapeau de paille à larges bords sur la tête. Il voit très peu de monde. Romain Rolland lui a rendu visite en 1920 : " Il s'intéresse beaucoup à la peinture, semble bien au courant des artistes modernes et la musique lui suggère toujours des images, des paysages. " Il l'a trouvé - maigre, creusé, rasé, ascétique, durement taillé dans l'os, comme une figure de Hodler. Il a passé par une crise extrêmement dure, d'où il est sorti un homme nouveau. Ainsi le " paysage " évoqué dans ces textes écrits entre les années 1900 et 1960, est avant tout le paysage intérieur d'un homme qui se " livre " ici comme il ne s'est sans doute jamais livré dans aucune autre de ses oeuvres. Au cours de ses randonnées à travers la campagne suisse, Hesse a retrouvé l'authentique inspiration des mages romantiques : il a senti ici, comme nulle part ailleurs, un accord profond entre son individu et l'Univers, il s'est fait, dans la tradition du taoïsme dont il possédait une authentique connaissance, le trait d'union entre la terre et le ciel. Au Tessin peut-être, à ces moments perdus qu'il a tenté de rapporter dans ces textes, l'homme Hesse s'est réconcilié avec lui-même.
Broché: 384 pages
Editeur : José Corti (18 mai 2004)
Collection : Les Massicotés
Langue : Français
ISBN-10: 2714308686
ISBN-13: 978-2714308689

de belles perles également chez Daniel Arasse...

Histoires de peintures...

ou encore à travers les préfaces de Lamarche Vadel

bref, il y a du boulot !

J'ai lancé un nouveau post pour la suite.

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Laurent
Bordeaux
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