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Galerie-photo / Nouveautés de décembre 2011
Envoyé par: henri peyre
Date: 29/11/2011, 11:03

Au sommaire de décembre 2011 sur www.galerie-photo.com

- Jonathan Wateridge, par Henri Peyre
- Jean-Michel Leligny : 2°20' - Journal (semaine 3) St-Palais - Sauveterre-de-Rouergue
- Lumière, diaphragme et pupilles - optiques épaisses, deuxième partie, par Emmanuel Bigler
- Pentax 645D : 40 millions de pixels sur un capteur de 33 x 44 mm par Christophe Metairie
- Test des optiques Pentax 645 A, 645 FA et 645 FA-D montées sur le Pentax 645D , par Christophe Métairie


Merci à Georges Laloire
pour sa relecture attentive !

Re: Galerie-photo / Nouveautés de décembre 2011
Envoyé par: François Besson
Date: 30/11/2011, 08:38

J'ai lu avec beaucoup de plaisir et d'intérêt l'article d'Henri sur Jonathan Wateridge, le chaînon manquant !

François

Les éditions du courlis déchaîné

Re: Galerie-photo / Nouveautés de décembre 2011
Envoyé par: barbilux
Date: 30/11/2011, 09:09

Wateridge çà c'est du boulot admirable ! çà fait plaisir

Re: Galerie-photo / Nouveautés de décembre 2011
Envoyé par: mougin
Date: 30/11/2011, 14:38

J'ai lu avec beaucoup de plaisir et d'intérêt l'article sur Jonathan Wateridge. Bien acté Henri.

Peut-on dire de Jonathan Wateridge qu'il est un photographe émergeant ?

mougin submergé

Re: Galerie-photo / Nouveautés de décembre 2011
Envoyé par: Gary How
Date: 01/12/2011, 08:41

A propos de l'article sur Jonathan Wateridge:

Je ne connais pas grand chose à ces histoires là, mais il me semble qu'il existe quelques peintres modernes qui n'ont renoncé ni à la figuration ni au plaisir de peindre !

Un exemple, parmi les plus célèbres: Francis Bacon.

Cette dualité: peinture/abstraction d'un côté et photographie/figuration de l'autre me semble donc quelque peu simpliste.

respects trichromes...

Gary How

l'ultime trichromie

Re: Galerie-photo / Nouveautés de décembre 2011
Envoyé par: jean christian valero
Date: 01/12/2011, 10:24

Bonjour Henri Peyre,

J'ai lu avec intérêt votre article sur Jonathan Wateridge et je
partage votre avis sur l'essentiel. Il faut cependant rendre justice
à d'autres artistes peintres figuratifs qui réconcilient photographie
et peinture avec le mêmes souci du détail et la même excellence
technique tel que Guillaume Bresson [fr.wikipedia.org] qui connaît, lui aussi, un succès fulgurant (les
clients paient pour les toiles à venir). Autrement dit Wateridge
n'est pas seul, mais il fait partie d'un courant qui prend son élan
autour de 2005.

[www.dailymotion.com]

Je souscris à vos critiques sur le travail de Wateridge, et je me
permettrais d'y ajouter quelques points :

La référence au cinéma est effectivement très pesante, mais le
problème plus général est que toute son œuvre s'origine dans les
images qui s'ancrent dans une représentation stéréotypée : le plan et
le décor de film (le motif de la piscine est un décor de Mulholland
drive de Lynch), le cadrage photographique (le vigile à terre est une
reprise presque à l'identique de Stumbling Block de Wall), la lumière
du studio photo ou cinéma. Et sur ce point Wall et surtout Lorca
diCorcia font beaucoup mieux car l'aspect "remake", inexistant chez
eux, étouffe le travail chez Wateridge par des références trop
évidentes dont la reconnaissance vire au jeu. Le travail de diCorcia
enrichi la palette de la représentation, Wateridge me semble beaucoup
plus proche de Crewdson, qui va jusqu'à utiliser comme modèle des
acteurs de cinéma et n'est pas parvenu à tuer le père Cinoche et n'y arrivera
probablement jamais. Le côté "images-grandes machines" dont
l'élaboration fait partie de la fascination et de leurs succès,
enferme leurs auteurs dans le genre "grand spectacle", ou blockbuster
pour être un peu méchant (ou gentil, selon d'où se tient la
critique); et l’on voit mal comment ces artistes vont se sortir de là. La surenchère technique et économique est de mise, rien ne les retient plus de construire un pont autoroutier pour les seuls besoins de leurs images, leur assurant du même coup une publicité et un prestige durable (sauf pour l'environnement).

Comme vous le dites, il n'y avait aucune obligation d'indexer son
travail sur l'image de cinéma, mais cette stratégie de faire une
image à partir d'images, et au final de faire une peinture sur les
images, est une stratégie postmoderne à la mode (Arles 2011 etc.). Du
coup à force de voir arriver Wateridge là où l'on l'attend, je finis
un peu par m'ennuyer, même si son travail présente un indéniable
intérêt sur l'actualité de la technique picturale ici relancée, et de
son rapport pacifié à la photographie.



Merci pour la découverte.



a+
jicé



Modifié 4 fois. Dernière modification le 01/12/2011, 10:33 par jean christian valero.

Re: Galerie-photo / Nouveautés de décembre 2011
Envoyé par: Yves_B
Date: 01/12/2011, 11:22

Concernant ce type de peinture/photographie : la prochaine étape, c'est quoi, un visage humain de 50 m par 50m, refait en peinture à partir de 5000 microphotographies faites avec un Iphone + un adaptateur macro, elles mêmes réassemblées par un mégalogiciel qui permet de gérer 40 térapixels.....

Il y a quinze ans, le matin, on partait le coeur joyeux, sans savoir ce que l'on allait trouver sur notre route, ni ce que l'on allait ressentir de la journée - et ceci dépasse la distinction HCB/AA. Je suis admiratif de ces gens là, de leur technique, de leur inventivité (m'enfin y a pas mal de roublardise et de rouerie : ils savent bien ce qui va marcher, et n'ont guère de temps à perdre à essayer) mais à un moment je me demande si ils ressentent quelque chose. C'est un peu comme si pour écrire de la poésie on se mettait à engager 5 assistants pour la sélection du sujet, à faire tourner trois ordinateurs pour trouver les bons mots, et ensuite à écrire des poèmes composites. Qui se ressembleront tous un peu par la force des choses et seront sans doute très froids.



Bref, on est un peu passé de l'époque des chasseurs cueilleurs à celle de l'élevage...ou alors de l'artisanat à l'industrie lourde.

Re: Galerie-photo / Nouveautés de décembre 2011
Envoyé par: jrpac
Date: 01/12/2011, 11:51

Bonjour Jean-Christian,

C'est marrant, j'ai eu exactement le même ressenti. J'ai découvert le travail de Wateridge "grandeur nature" il y a quelques mois lors d'un passage à la galerie Saatchi à Londres. Les tableaux sont spectaculaires (plusieurs mètres de large) mais rapidement ils m'ont ennuyé.
Superbe technique mais sans âme. Il n'y a pas de décalage, de distance vis-à-vis du sujet et finalement on tombe dans un travail de copiste sans une réelle singularité dans le regard.

Je vous rejoins aussi sur le fait que ces peintures ont le mérite de "relancer la peinture figurative", délaissée pour les installations ou les travaux conceptuels.

Pour Guillaume Bresson, le sujet est déjà plus original mais la facture me gêne. La volonté de sur-chorégraphier la scène est aussi pesante et la composition manque de point d'accroche sans être un over-all pour autant. Les jeux formels sont aussi très présents (les drapés modernes comme lui-même le mentionne). Je pense que l'on décèle chez ces deux artistes leur jeunesse. Le temps nous révélera leur vraie potentialité.

JR.

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Re: Galerie-photo / Nouveautés de décembre 2011
Envoyé par: henri peyre
Date: 01/12/2011, 12:25

Pour Jean-Christian Valero
Je ne connaissais pas le travail de Bresson : je le situe dans une sorte de composé de Monory et de Caravage. Cela me semble moins réussi en couleur (peut-être est-ce pour cela et pas seulement par référence sociale que je rattache ses peintures à la filière Monory). Wateridge me semble quand même plus complet.
Sur le cinéma, vous allez plus loin que moi, mais je vous suis. ;-)


Pour Yves B
J'aime bien "Bref, on est un peu passé de l'époque des chasseurs cueilleurs à celle de l'élevage...ou alors de l'artisanat à l'industrie lourde."
Vous avez raison. On peut aussi dire que la compétition professionnelle augmente et est mondiale. La photo-cueillette n'a plus guère sa place dans la fabrication destinée au marché mondial.
Reste quand même que derrière tout cela il y a un type qui peint, et que peindre à ce niveau là n'est pas donné. Il y a un sacré travail et beaucoup d'enthousisasme.


Pour JrPac
"Je pense que l'on décèle chez ces deux artistes leur jeunesse. Le temps nous révélera leur vraie potentialité."
Tout à fait d'accord : pour Wateridge l'évolution est déjà très rapide et tangible. Il va être intéressant à suivre.

Re: Galerie-photo / Nouveautés de décembre 2011
Envoyé par: ioury
Date: 01/12/2011, 21:16

Toujours un plaisir de suivre le périple de Jean-Michel.
Un peu comme les feuilletons d’antan...

Vivement le mois prochain.

Re: Galerie-photo / Nouveautés de décembre 2011
Envoyé par: Yves_B
Date: 02/12/2011, 11:11

Henri,

que la "compétition" augmente, c'est une bonne chose, même si on peut contester ce mot, pourquoi ne pas établir un classement ATP des photographes "vendeurs", avec un barême complexe établi à partir du nombre de la taille des images, du nombre d'expos, du prix, etc etc...Une cote, comme cela existe dans l'art contemporain.

D'autres époques ont vu de telles "compétitions", mais ces compétitions menaient à créations de style, à de l'inventivité - même si le téléobjectif que nous employons pour regarder ces époques est sans doute trompeur, puisqu'il met sur le même plan, comme tout téléobjectif, des objets très distants dans la réalité - le temps ici.

Ce qui est je crois contestable dans ce marché, ou du moins ce qui me parait hautement critiquable, ce sont deux aspects entremêlés "comme le sont champs électrique et champ magnétique" :

- d'un coté il autonomise les types de production . Non seulement chacun créé petit à petit de plus en plus dans sa bulle de spécialité, mais les différentes écoles lentement mais surement n'ont plus rien à se dire et à s'échanger, elles évoluent chacune dans leur propre espace critique où les critères sont tellement spécifiques et propres que toute critique finit par tomber à plat ; on pourrait dire, littéralement, elle ne sert à rien, n'a pas d'objet. Est-ce que c'est voulu ou non, c'est une autre affaire - quoique. Mais cela me semble cruellement différencier notre période d'autres périodes où "un" "art" donné connait une relative explosion de la diversité produite. Parce que "notre époque" a eu des antécédents, à leur échelle, en terme de "facteur exponentiel" je pense que les années 30 et ensuite 50-70 peuvent être classées comme assez bourgeonnante. Mais il y avait encore des communications, des sous-terrains, des galeries entre les oeuvres des uns et des autres (pour employer une image, vous pouviez mettre Newton, HCB, Doisneau et les Becher autour d'une table, je pense qu'ils auraient eu des choses à se dire, entre les descendants respectifs, ce serait l'incompréhension absolue, voir sanglante). Je crois qu'il ne reste plus rien de cette possibilité de "dialogue" entre les styles, et ceci à certains égards est propre à la façon dont l'époque à voulu forclore certains problèmes, ces problèmes étant ceux de l'humain et de la "vraie communication", c'est à dire la communication hors processus, hors protocole, hors méthode, une communication qui autorise l'ambiguité de chacun et du messager ou du message comme l'on préfère.

A cet égard, l'oeuvre de Wateridge est brillamment autonome, elle porte son propre protocole de transmission et d'interprétation. La grille de lecture est livrée avec, quand on est un riche acheteur qui veut de l'oeuvre efficace dans son loft, c'est un bon placement, un placement rationnel. Pour employer un terme de théorie de la communication "le code correcteur d'erreur" est optimisé et assez implacable. La contrepartie, c'est que la marge de variation est très mince.


- Le deuxième aspect, c'est qu'à l'intérieur de chacune des bulles autonomes, c'est un peu le règne de ce que l'on pourrait appeler "une copie virale", bref, on cherche à refaire ce qu'a déjà fait quelqu'un d'autre en déplaçant le moins de choses possible pour de pas trop surprendre le public. Sauf qu'à la fin, on a l'impression de travaux qui sont plus des solutions de réponse à un protocole (ou à des familles closes et connexes de protocole pour être exact) que des vraies "créations" avec un souhait, un désir de "création". En théorie, est-ce embêtant? D'autres arts ont vu des genre et des types de création, on va dire des formes différentes émerger, on peut penser à la musique, à la littérature. Ont ils été frappés par ce syndrome de "copie virale" dans ces périodes de solidification de la variété, et bien beaucoup moins, et c'est là où l'évolution de ce qui est appelé compétition est ennuyeux au double sens du terme. Parce que cela créé des séries barbantes - vous en avez vu une, vous les avez toutes vues, et parce que je pense qu'il y a beaucoup de pertes, c'est à dire qu'il y a des choses vues qui ne sont pas traitées et qui n'ont pas la représentation qu'elles méritent.

On est quand même arrivé, quasiment, à une école qui établit qu'il faut un axe et une distance unique au sujet pour le traiter correctement (reprise du programme des Becher, sauf que eux c'était pour un truc très particulier, une sphère avec des calculs d'ingénieurs en dessous), un peu comme si soudainement en littérature quelqu'un s'était amusé à imposer des longueurs de phrase et de paragraphe et de chapitre pour contenir les romans....ou ce genre de choses.

M'enfin, qu'est ce qu'on se répète....

Re: Galerie-photo / Nouveautés de décembre 2011
Envoyé par: henri peyre
Date: 03/12/2011, 11:44

Yves,

Je ne sais pas si je suis d'accord avec vous sur tout. En fait il faudrait voir sur des exemples l'application de ce que vous dites, de façon concrète.

Pour rester concret : si vous prenez Wateridge, qui est un exemple que nous tenons, je ne suis pas sûr que beaucoup de peintres peuvent peindre aussi bien. Je ne suis pas sûr qu'à ce niveau de maîtrise de la touche picturale on puisse avoir, comme vous avez l'air de le dire, des tas de clônes. Je pense justement le contraire : que c'est un type très difficile à clôner parce qu'il est réellement très fort, et dans de nombreux domaines à la fois, et dans la peinture particulièrement. Maintenant si on dit "imiter" et pas "clôner", c'est autre chose, on ne discute pas du même point.

Pour la compétition en art, il y en a plus parce qu'il y a beaucoup plus de gens éduqués, avec du temps libre et un niveau de vie permettant de gaspiller un peu de temps, et avec de gros egos. Beaucoup plus de gens ayant la volonté de produire de l'art.

Les Ecoles ont toujours été une histoire de se regrouper entre artistes pour frapper un peu plus fort que n'aurait pu frapper un artiste isolé. Déjà de la communication à un moment où le terme et son contenu n'étaient pas si développés.

Re: Galerie-photo / Nouveautés de décembre 2011
Envoyé par: jrpac
Date: 03/12/2011, 16:53

Bonjour,

A ce sujet, le "artpress 2" de septembre/octobre de cette année est dédié aux écoles d'art. Je n'ai pas encore tout lu mais il me semble concentré sur les écoles françaises.

D'ailleurs, si dans l'assemblée une âme aurait vu de la littérature - presse ou édition - sur les écoles d'art européennes voire internationales, je suis preneur de toute référence :-)

JR.

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