Bonjour
Question un peu délicate vu les budgets mis en jeu, qui impliquent une activité professionnelle avec obligation de résultats.
Néanmoins on peut s'engager sur ce qui suit.
Pour viser l'utilisation d'un dos numérique moyen format, donc aujourd'hui de format très proche du 4,5x6 classique du film, il faut anticiper sur l'achat et l'usage des optiques de course qui vont permettre de sortir des images de haut de gamme en architecture avec ce genre de dos.
Il y a un problème avec les chambres monorail classiques, même les plus précises, c'est la difficulté à faire la mise au point sur dépoli avec les très courtes focales, disons 45 mm de focale et plus court, focales très utilisées en archi sur capteur 4,5x6.
Si un ordinateur de contrôle est branché sur le capteur et qu'on peut utiliser le mode live-video (si disponible), alors on se sert de l'écran comme un dépoli de luxe agrandi et qui joue le rôle d'eun amplificateur de luminance, si les commandes des mouvements de la chambre sont précis, on arrive à focaliser correctement toutes les optiques et à visualiser l'effet des bascules par exemple.
Le problème se pose en extérieur / archi si on
ne veut pas trimballer un ordinateur de contrôle.
Ce problème de difficulté de contrôler le point à la loupe sur dépoli avec les très grand angulaires est résolu par une rampe de mise au point calibrée, on a au moins une butée d'infini parfaitement fiable. N'oublions pas qu'on veut des images de très haut de gamme, donc l'"à peu près" n'est pas de mise : la perfection est le minimum requis ;-)
Chez Arca Swiss ont choisi de développer une rampe de mise au point hélicoïdale très démultipliée et très précise, qui résout ce problème de précision de mise au point en grand angulaire. Moyennant un étalonnage de la butée d'infini de chaque objectif en atelier. C'est la même rampe pour tous les objectifs qui se montent sur cette rampe par une baïonnette
(on a envie de dire : "rampe commune" mais ça fait un peu grosse mécanique automobile, genre graisse et boulons ;-) )
Cette rampe hélicoïdale est la même sur la Rm3d (6x9) et sur la RL3d (4x5 pouces).
Donc le problème de mise au point est réglé de la même façon et avec la même précision, qu'on ait une Rm3d ou une RL3d.
Donc, contrairement au cas des chambres monorails classiques 4x5 pouces où, à moisn de travailler en studio en live-video, on peut émettre des réserves sur l'usage futur d'un dos moyen format sur une chambre ititialement prévue il y a 50 ans pour le film 4x5 pouces (il y a ici des utilisateurs de cette configuration, je pense à Philippe de F., qui nous en dira plus), on peut dire que le choix d'une RL3D ne handicape en rien l'usage futur d'un petit capteur. Du moins avec les optiques qui vont bien.
Une F-line ou mieux, M-line monorail (tous mouvements sur engrenage auto-bloquants y compris les bascules & décentrements) ne possède pas de butée d'infini calibrée.
Donc très bien en studio avec quelqu'un qui vérifie le point sur l'ordinateur raccordé à la chambre.
Mais pour un(e) photographe d'archi qui travaille seul sur le terrain et qui ne veut pas trimballer l'ordi de contrôle, alors la rampe de MaP calibrée apporte la solution.
Je cède la parole aux utilisateurs professionnels des Rm3d, sur ce forum il y a Stéphane S. et David G. (que je salue au passage).
Citons également ce témoignage sur la Rm3d d'un autre photographe d'archi, Brice Desrez
h t t p://www.galerie-photo.com/brice-desrez.html
E.B.