Auteur: Emmanuel Bigler
Date: 30-10-2008 10:53
Bon allez, on peut tout de même répondre sérieusement.
Je recherche a acheter une chambre pour de temps en temps louer un dos phas ou blad et le mettre au cul d'une 4X5.
Aucun modele propose serieusement ce type de configuration.
la techno est un moyen format, peut on mettre du ready load dans une arca ?
pourquoi n'y a t il pas une chambre 4X5 folding et compact permettant d'utiliser un dos numerique ou des chassis 4X5 avec mise au point sur le depoli ?
Aucun modèle propose sérieusement ce type de configuration.
Euh.... disons qu'il existe pas mal de chambres sur le marché !
Tout au contraire, on a vu ces derniers mois tous les constructeurs de chambres proposer de nouveaux modèles 6x9 ou actualiser leurs modèles existants.
Peu de ces chambres sont extensibles au 4x5 pouces.
Mais il y a en tout de même quelques unes !
Vous avez un bon article de Cédric Mialaret à ce sujet sur galerie-photo.com
http://www.galerie-photo.com/test-objectif-apo-sironar-digital.html
Cédric Mialaret est un amateur passionné qui n'hésitait pas à louer pour un week-end un matos complet chambre + dos numérique, vous pourriez le contacter (voir contact dans son article)
J'ai cru comprendre que C.M. a acheté d'occasion une Arca Swiss Monolith 4x5 qui est une configuration assez utilisée en studio pour monter un dos numérique derrière, du moins avec les petits cadres de 110 plutôt que les grands cadres 4x5.
En fait sur les monorails Arca Swiss vous mettez ce que vous voulez sur les supports de fonctions.
Les supports Monolith ont tous les mouvements sur les supports et les bascules & décentrements sont commandées depuis le support, à la base, par un mécanisme très précis.
En studio on vérifie l'image sur un écran d'ordinateur qui sert la fois d'écran de contrôle aussi grand qu'un dépoli 20x25, mais avec en plus la fonction d'amplificateur de luminance.
Donc une monorail précise ne pose pas beaucoup de problèmes de mise au point du moment qu'on a des commandes douces et précises, on peut regarder confortablement l'image agrandie dans les coins sur l'écran d'ordinateur.
Pour les bascules en particulier, rien ne change dans le principe entre le 4x5 pouces et les petits formats silicium (ou même film, porquoi pas !), sauf que pour le même effet sur un capteur 4,5x6 cm remplaçant un film 4x5 pouces, les angles de bascule à appliquer se réduisent en proportion directe des focales utilisées. Donc on arrive très vite à devoir appliquer des bascules de 1 à 2 degrés de façon douce, précise, visible et reproductible.
Vous connaissez certainement votre Technika par coeur, c'est vous qui voyez si vous savez appliquer une bascule précise et reproductible de 1 à 2 degrés facilement ou pas.
Pour plus de renseignements sur le travail en studio avec une chambre et un dos, vous pourriez contacter M. Philippe de Formanoir (chercher : PdF sur le forum) qui utilise professionnellement cette configuration avec des chambres Sinar depuis plusieurs années.
Les problèmes commencent si on veut faire la mise au point 100% visuelle à la loupe sur dépoli sans ordinateur avec des très courtes focales en-dessous de 55mm.
Un seul chiffre donnera la difficulté du problème
- avec un 90 mm de focale quel que soit le format de film, le déplacement d'optique ou de dos qui fait passer la mise au point de l'infini à un mètre de distance c'est 8,1 mm.
Aucune difficulté pour régler cela précisément avec une monorail 4x5 ou une pliante de précision comme la Technika.
- Passons à un format 39x47 mm, silicium ou film, peu importe, les lois de l'optique ne changent pas, l'équivalent du 90 du 4x5 pouces ce sera en gros un 35mm ; pour passer de 1 m à l'infini le déplacement tombe à 1,2mm.
Donc même si on arrive à monter le 35 sur une chambre pliante à abattant frontal, si la chambre a été au départ conçue avec des mouvements de translation du genre 2 cm par tour de bouton, on mesure la difficulté de trouver la bonne mise au point en tournant de moins de 1/20-ième de tour. je sais que sur la Technika il y a des butées d'infini, çà permet au moins de partir d'un point bien sûr à l'infini, mais comment cela se passe-t-il s'il faut abaisser l'abattant pour monter un très grand angulaire ?
Pour info : un déplacement de 2 cm par tour de bouton de mise au point, je ne sais pas le chiffre pour la Technika, mais 2 cm par tour c'est la situation pour la crémaillère et l'engrenage des supports Arca Swiss ainsi que de nombreuses monorails 4x5 ; pour le Rollei bi-objectif en 6x6 c'est environ 8 mm par tour de bouton, de l'infini à 1 m avec le 75-80mm en moins d'un tour complet.
Bien entendu en 24x36 on utilise une rampe hélicoïdale avec butée d'infini, ce qui permet d'appliquer ce millmimètre de déplacement en douceur. Mais si on bascule ?
Autre question simple
peut on mettre du ready load dans une arca ?
Dans une Arca Swiss avec le dos 6x9 (110 mm) le plus grand format de film qu'on peut monter c'est le petit polaroid 3x4 pouces en cassettes de 10, ce type de film série 600 (664, 665, ...) survit apparemment au catalogue Fuji.
Pour monter tous les accessoires à la norme graflok et dos à ressort international 9x12 - 4x5 pouces comme sur la Technika 9x12 - 4x5 pouces, il faut mettre sur le support de fonctions Arca Swiss arrière un dos 4x5 pouces et relier au corps avant par un soufflet approprié.
C'est la configuration que j'utilise, à partir de la 6x9 avec ses deux cadres de 110 mm je peux substituer en un tournemain le dos 4x5 pouces en changeant le soufflet et le cadre arrière.
Ceci étant dit, le prix en neuf du soufflet plus du cadre & dépoli 4x5 Arca Swiss équivaut à celui d'une chambre en bois ou d'une Technika d'occasion !
Une dernière remarque concernant l'intérêt de décentrer.
Hasselblad propose un dispositif accessoire permettant de décentrer avec les boîtiers série H. C'est donc qu'il y a une demande de la clientèle.
Ce dispositif ne règle pas le problème des rayons les plus inclinés qui vont être coupés par la chambre reflex. Ce problème ne se pose pas à la chambre où on accepte la contrainte très forte de se passer de miroir reflex.
Les bascules ont-elles un intérêt en format 39x47 mm ?
Sur ce point, la réponse est simple.
Si vous avez l'habitude de contrôler vos zônes de netteté en 4x5 pouces avec bascule, pour arriver à une haute qualité d'image en final, vous ferez la même chose en petit format aux conditions suivantes :
- utilisation de la focale proportionnelle à celle que vous utilisez en 4x5 pouces ;
- utilisation d'un réglage de diaphragme qui devra être plus ouvert qu'en 4x5 pour ne pas dégrader la qualité d'image par diffraction, le gain en profondeur de champ dû au petit format et aux plus courtes focales n'existe pas si l'exigence finale est placée aussi haut qu'en travail classique en 4x5 à la chambre ;
- les angles de bascule à appliquer pour avoir les mêmes critères de netteté (et exactement les mêmes zones nettes dans l'espace photographié) se réduisent proportionnellement à la focale utilisée.
Par exemple, avec un 90mm de focale placé à 1,5 mètre au-dessus du sol, l'angle de bascule qui amène le plan de netteté au sol est de 3,5° environ, c'est déjà très faible.
Plaçons une chambre avec un dos 39x47 exactement au même point de vue pour avoir le même rendu de perspective, avec la focale proportionnelle de 35mm, l'angle de bascule qui fait basculer le plan de netteté de la verticale à l'horizontale, c'est 1,5° environ
On peut, évidemment, choisir d'ignorer cet angle de bascule de 1,5° et dire : je diaphragme, je joue sur la profondeur de champ !
Sachant que le meilleur diaph sur un 35mm de course pour chambre pour format 39x47 c'est f5,6-f/8, cela veut dire que si vous diaphragmez à f/22 (ce qui est permis mécaniquement sur l'obturateur), vous perdez par diffraction tout l'intérêt de la correction exceptionnelle que ces optiques apportent, et vous n'aurez en gain de qualité par rapport au 4x5 que l'absence de bruit dans l'image numérique, ce qui est déjà beaucoup, mais en netteté optique, vous perdrez à coup sûr.
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