Auteur: Emmanuel Bigler
Date: 09-11-2009 11:05
Bonjour et bienvue sur galerie-photo, section Hasselblad.
À ma connaissance sur le 503 CX il n'y a pas de couplage particulier entre les optiques et le boîtier, je peux me tromper, c'est à vérifier.
Certes vous avez dans le boîtier un capteur silicium pour le flash, mais je doute qu'il ait besoin d'un quelconque couplage ???
Concernant le prisme PME, il ne me semble pas, là non plus qu'il ait un couplage avec le boîtier ??? Ces primes servent pour la mesure en lumière continue, il ne me semble pas que ces prismes mesurent l'éclair de flash.
Les optiques Hasselblad qui ont des contacts électriques sont les FE (inutilisables sur un boitier série 500) et les CFE. Ces contacts transmettent au boîtier l'info sur le diaphragme, c'est utile si on travaille avec un boîtier automatique série 200, en particulier le 202 FA qui perd beaucoup de son intérêt si on n'a pas d'optique FE ou CFE.
Sinon : le choix entre les focales de 50mm et le 60mm est effectivement délicat. Après avoir sous-utilisé un distagon de 50 pendant de longues années (je suis un amateur), je l'ai revendu à un ami et je me suis procuré un 60mm que j'utilise beaucoup plus.
Le 60 est, comme vous le dites à juste titre, dans l'esprit, très proche du 35 mm du 24x36 c'est à dire qu'à main levée on s'en servira comme d'un 35 de reportage si on veut.
Concernant votre problème de studio, il y a une contrainte très précise donc si vous nous dites la distance au sujet et la surface qui doit rentrer dans le carré de 56x56 mm sur le film (mais vous pouvez aussi travailler avec un capteur 37x37, ce qui change la donne) on vous fera un petit calcul rapide qui vous permettra de trancher entre les deux focales.
Concernant le 60 : depuis 1976 la combinaison optique n'a pas changé, donc que ce soit un 3,5-60 de type C, CF, CB, CFi, vous devriez avoir la même performance, et bien entendu les mêmes paramètres de cadrage en fonction du recul disponible dans votre studio.
Pour le distagon de 50, il y a d'abord le C et le CF à groupe fixes, puis le CF et successeurs à groupes flottants.
à noter que dans sa production actuelle, Zeiss en série ZV propose un 50 qui ressemble par son agencement de lentilles au 50 Hasselblad à groupes flottants, mais qui serait bloqué sur une certain position optimale (ou légèrement re-calculé ?)
Le 50 mm en 6x6 est plus proche du 28 mm du 24x36, mais les correspondances dépendent de la façon dont on va recadrer : en effet entre une image 24x36 recoupée carrée en 24x24mm qu'on compare à une image 6x6 de 56x56 mm, on n'a pas tout à faire la mêms correspondance des focales qu'entre un 24x36 non recadré et un 37x56 de même allongement recoupé dans un 6x6.
Si on compare un 24x24 recoupé dans du 24x36 avec un 56 56 la correspondance des focales est la suivante :
50 mm du 6x6 <=> 25 mm couvre le même champ angulaire
60 mm du 6x6 <=> 21 mm couvre le même champ angulaire
Si on compare un 24x36 plein format avec un 37 x 56 recoupé dans du 6x6 la correspondance est la suivante :
50 mm du 6x6 <=> 32 mm couvre le même champ angulaire
60 mm du 6x6 <=> 38 mm couvre le même champ angulaire
Ce sont donc les deux correspondances extrêmes qu'on peut proposer, dans la pratique on va se trouver quelque part entre les deux, donc la correspondance du 50 avec le 28 du 24x36 et le 60 avec le 35 du 24x36 est, à mon avis, parfaitement pertinente, sans besoin de se casser plus la tête.
Bonnes photos, quelle que soit votre décision, les distagons de 50 ou le 60 sont des optiques excellentes... et de toutes façons en montures Hasselblad série 500 vous n'avez guère le choix...
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