Auteur: PdF
Date: 16-07-2005 11:31
Allez, en avant, c'est mon tour...
La reproduction de tableaux constitue une part non négligeable de mon activité professionnelle. Pour ma part, je ne travaille jamais en sources incandescentes, et toujours au flash. La raison principale en est la qualité de la colorimétrie. A moins que de disposer de deux (ou quatre) sources tungstènes parfaitement équilibrées, on a toujours des problèmes de balance colorimétrique. Par ailleurs, les sources "vieillissent" en se réchauffant.
Les tableaux, c'est soit numérique, soit 4/5 RDP. Et même parfois du 8/10. Mais c'est plus cher...
Dans tous les cas, charte de gris et charte de couleurs (même si, je l'admet, la charte des gris est plus utile). Depuis quelques temps, j'utilise aussi un carton gris Kodak. Mais je pense que la nouvelle charte "numérique" Macbeth devrait faire l'affaire.
Deux règles majeures, dans la mesure du possible: la plus grande distance possible entre le sujet et la caméra, avec la focale la plus longue possible, sur un pied bien lourd. et les sources réparties de la manière la plus homogène possible. Pour les repros de petite taille, la chambre est disposée à plus de deux mètres de haut, le sujet sur le sol, et quatre source aux quatre points cardinaux.
Le polarisant est parfois indispensable, mais nécessite de fameuses corrections a posteriori. Pas de problèmes de fourniture: j'en trouve chez un marchand de matériel de cinéma. Mais ce n'est pas donné: les gélatines polarisées sont nettement plus sensibles aux fortes chaleurs que les gélatines d'éclairage standard.
Les pires difficultés, on les retrouve dans les images "à l'extérieur" (hors studio): musées, réserves, salles des coffres, salon,... on m'a même déjà demandé de faire des repros d'un tableau très cher (et par ailleurs épouvantable: une espèce de "peau de ficelles") situé dans une chambre à coucher beaucoup trop petite pour travailler une tant soit peu sérieusement. Mais l'œuvre, lourde, encombrante et fragile, ne pouvait être déplacée...
Parfois, il faut faire plusieurs photos: même sujet, l'une avec des reflets à gauche, l'autre avec les reflets à droite, et reconstituer quelque chose de convenable sous Photoshop.
Il ne faut pas perdre de vue que le diaphragme choisi (ainsi que la qualité de l'optique, bien sûr, joue un rôle fondamental pour obtenir un piqué optimal.
Il y a encore beaucoup à dire, et je pense que ce fil va continuer...
PdF
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