Auteur: PdF
Date: 27-11-2003 12:22
Bonjour,
1) réponse à Jean-Paul Davin : je vais d'abord faire une liste. Mais je ne puis le faire tout de suite, car je suis un peu pris par le boulot...
2) réponse à Victor : j'utilise des filtres Lee sur les sources (Flash Broncolor). Difficile à plus d'un titre: ces filtre sont fragiles (et chers) : ils sont très sensibles à la chaleur, et brunissent très vite. Attention, même aux simples lampes pilotes. Je les place donc au bout de barn-doors pour les éloigner de la source et assurer une ventilation maximale. Attention à l'orientation, bien entendu. Il faut placer un repère pour indiquer la direction de la polarisation, de même que sur le filtre (Sinar). Il est très important, bien entendu, que les sources et le filtre soient rigoureusement parallèles à l'axe de polarisation.
Le résultat peut surprendre, car le contraste est accentué. Il y a moyen de le "régler", en intervenant sur les axes de polarisation. Certaines matières se retrouvent en outre étrangement assombries (le doré, par exemple), ce qui est très logique. Par contre, cela permet de passer réellement "à travers" certains vernis anciens.
En outre, une lumière polarisée rend totalement impossible la lecture sur le live-Video de ma Sinar numérique (système basé également sur un système de polarisation, je pense!). Il faut donc effectuer tous les cadrages et mises au point sans les filtres polarisants.
Dans certains cas, pour la reproduction de tableaux, c'est la restitution de l'image originale (documentaire) qui prend le pas sur le rendu fidèle de la toile dans son état actuel. Débat intéressant, d'ailleurs... on ne traitera pas l'image de la même manière pour l'illustration d'un livre d'histoire que pour un livre de peinture.
D'accord?
Je retourne au boulot... A bientôt.
PdF
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